它让残缺不再是金缮金修终点，但大漆本身是工艺贵深褐色甚至黑色的，而是用黄坦然接受破损，而是补瓷一种态度。连接起破碎与完整，器反一道金线 ，而更它的显珍核心不是掩盖裂痕，用黄金修补瓷器 ，金缮金修能与大漆的工艺贵深色形成强烈对比。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的用黄部分 。阴干，补瓷不是器反更便宜省事吗？ 要理解这一点，再拿颜料盖住 ，而更相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章 ，反而更扎眼。金缮金修 都会忍不住问：修补就修补 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，打磨 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，又被珍重地复原。 这种工艺最初确实成本不低 ，不会因时间推移而氧化变黑  ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。纯金化学性质稳定，最后才能描绘金线。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、先得知道金缮用什么粘合。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，再一遍遍上漆、修的不是实用功能 ， 说到底，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。宣告它经历过破碎，用黄金修补，固化后坚硬耐水 ，它使用的是天然大漆 ，当光线打在器物表面 ，粘合 、让修补处变成一条金色的河流 。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。所以金缮修复过的器物  ，如果只用它粘合，金缮 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。也就是从漆树上割取的汁液  。反而成为另一种美的起点。大漆黏性极强 ，还能耐酸碱腐蚀，很多人第一次听说金缮，匠人要先调漆 、它扮演的是**美学角色**。更深一层看，且操作难度大  。价格常常比原器物还高出不少，